Scuola di Musica Elettronica
L'esame-colloquio per l'ammissione al 1° anno potrà vertere su una o più delle seguenti prove:
1) Prova attitudinale musicale
a) Dettato sonoro: al candidato vengono presentati uno o più eventi sonori dei quali deve fornire una rappresentazione grafica in notazione libera e una descrizione verbale analitica degli elementi interni che compongono il singolo evento.
b) Cultura musicale elettroacustica: al candidato vengono fatti ascoltare uno o più estratti di un'opera di musicale elettronica scelte nel seguente elenco. Egli dovrà collocare il brano ascoltato nel panorama storico della musica elettronica dando indicazioni sull'autore e sulle tecniche di realizzazione.
Elenco di opere di musica elettronica:
| • Luciano Berio: Visage (1961), Differences (1958/60), Thema (omaggio a Joyce) (1958) • John Cage: Fontana Mix (1958) • Franco Evangelisti: Incontri di fasce sonore (1957) • György Ligeti: Artikulation (1958), Glissandi (1957) • Bruno Maderna: Continuo (1958), Musica su due dimensioni (1958) • Luigi Nono: La fabbrica illuminata (1965), Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz (1965) • Henri Pousseur: Scambi (1957) • Steve Reich: Come out (1966) • Pierre Schaeffer: Etude aux Objects (1959) • Karlheinz Stockhausen: Studie I (1953), Studie II (1954), Gesang der Jünglinge (1955/56) Kontakte (1959/60), Mikrophonie I (1964), Hymnem (1967) • Edgar Varèse: Poème électronique (1958) • Yannis Xenakis: Concrete PH (1958) |
Testi consigliati:
| • Armando Gentilucci, Introduzione alla Musica Elettronica, Milano, Feltrinelli 1972. • Henri Pousseur (a cura di), La Musica Elettronica, Milano, Feltrinelli 1976. • Fred K. Prieberg, Musica ex machina, Torino, Einaudi 1963. • Joel Chadabe, Electric Sound. The Past and Promise of Electronic Music, Prentice Hall 1997. |
2) Prova attitudinale strumentale
a) Elettroacustica: esercizio pratico di utilizzazione della catena elettroacustica microfono, mixer, registratore, amplificatore, altoparlante.
b) Informatica: esercizio pratico che attesti la conoscenza delle nozioni elementari per l'uso dell'elaboratore: editing di testi, esecuzione di un programma, operazioni elementari dei files (elenco, copia, cancella, ecc.).
3) Prova teorica
a) Elementi di acustica e psicoacustica. Testi consigliati:
• John R. Pierce, La scienza del suono, Bologna, Zanichelli 1987.
• Pietro Righini e G. Ugo Righini, Il suono, Milano, Tamburini 1974.
• Andrea Frova, Fisica nella musica, Bologna, Zanichelli 1999.b) Elementi di informatica musicale. Testi consigliati:
• Leonello Tarabella, Informatica e musica, Milano, Jackson 1992.
• Giovanni Perotti, MIDI computer immagine e suono, Milano, Jackson 1998.
• Curtis Roads, The Computer Music Tutorial, Cambridge (Mass.), MIT Press 1996.
4) Storia della musica del Novecento.
Al candidato vengono fatti ascoltare uno o più estratti di un'opera musicale del XX secolo.
Egli dovrà collocare il brano ascoltato nel panorama storico, dando indicazioni su tecnica compositiva, estetica e personalità musicale dell'autore.
Testi consigliati:• Guido Salvetti, Storia della Musica. Il Novecento I, Torino, EDT 1991.
• Gianfranco Vinay, Storia della Musica. Il Novecento II (parte prima), Torino, EDT 1991.
• Andrea Lanza, Storia della Musica. Il Novecento II (parte seconda), Torino, EDT 1991.
5) Colloquio.
Eventuale presentazione da parte del candidato di un progetto compositivo originale e/o della sua realizzazione elettronica.
Programma di studio per il corso quadriennale
che inizia nell'anno scolastico 2001/2002
Primo anno
Storia della musica elettroacustica
Caratteristiche generali della musica del '900.
La musica elettrica, le ricerche tecnologiche e le esperienze artistiche della prima metà del XX secolo.
Le Musiche Elettroniche: Musique concrète, Musica elettronica pura, Tape music, Musica elettroacustica, Musica acusmatica, Musica sperimentale.
Gli studi di musica elettronica analogica degli anni '50, le tecniche compositive, i sistemi di notazione, le prassi esecutive.
Lo studio di Fonologia Musicale della Rai di Milano.
Analisi, ascolti e ricostruzione in laboratorio di uno o più estratti di un'opera degli anni '50 tratti fra i seguenti:
Pierre Schaeffer, Cinq études de bruits (1948)
John Cage, Imaginary Landscape n. 5 (1952)
Karlheinz Stockhausen, Studie I (1953)
Karlheinz Stockhausen, Studie II (1954)
Karlheinz Stockhausen, Gesang der Jünglinge (1955-56)
György Ligeti, Glissandi (1957)
Henri Pousseur, Scambi (1957)
Franco Evangelisti, Incontri di fasce sonore (1957)
Luciano Berio, Thema (Omaggio a Joyce) (1958)
John Cage, Fontana Mix (1958)
György Ligeti , Artikulation (1958)
Bruno Maderna, Continuo (1958)
Edgard Varèse, Poème électronique (1958)
Iannis Xenakis (1922) Concret PH (1958)
Elementi di fisica acustica e di acustica musicale.
Generazione e propagazione del suono in un mezzo elastico.
Riflessione, assorbimento, interferenza delle onde sonore.
Onde stazionarie, risonanza.
Anomalie di propagazione delle onde sonore in aria, effetto doppler.
Intensità sonora, livello di pressione sonora, misura in dB.
Acustica ambientale, tempo di riverberazione.
Suoni periodici, la legge di Fourier.
Suoni non periodici, rumore.
Analisi armonica di un suono e caratteristiche principali dei suoni di strumenti musicali acustici.
Sistemi di rappresentazione dei suoni e tecniche di notazione musicale.
Realtà fisica e modelli di rappresentazione del suono.
Rappresentazioni nel tempo e in frequenza.
Scala lineare e logaritmica.
Analogie fra la notazione musicale tradizionale e i modelli di rappresentazione scientifica.
Sistemi di notazione della musica elettronica.
Elettroacustica
La catena microfono, mixer, amplificatore, altoparlante.
La memoria acustica. Tecniche di registrazione e di riproduzione.
Introduzione alle tecniche di sintesi e di elaborazione dei suoni.
Notazione mediante schema a blocchi. Schemi funzionali e operativi.
Moduli elementari: oscillatore, sommatore, moltiplicatore, ritardo, filtro.
Svolgimento ed esecuzione di un esercizio compositivo.
Secondo anno
Storia della musica elettroacustica
Caratteristiche generali della musica elettroacustica degli anni '60.
Interazione fra strumenti acustici e suoni elettronici; la Musica elettronica mista.
La tecnica del voltage control, i sistemi di controllo automatico, i sintetizzatori.
La musica come processo.
Le prime esperienze di musica elettronica dal vivo.
Analisi, ascolti e ricostruzione in laboratorio di uno o più estratti di un'opera degli anni '60 tratti fra i seguenti:
Iannis Xenakis, ST10/1, 080262 (1955-62), per ensemble
Gottfried Michael Koenig, Essay (1958)
Bruno Maderna, Musica su due dimensioni (1958)
Luciano Berio, Differences (1958-60)
Luciano Berio, Visage (1961)
Karlheinz Stockhausen, Kontakte (1959-60)
Karlheinz Stockhausen, Mikrophonie I (1964)
Luigi Nono, La Fabbrica Illuminata (1965)
Luigi Nono, Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz (1965)
Steve Reich, Come out (1966)
Karlheinz Stockhausen, Telemusik (1966)
Karlheinz Stockhausen, Himnem (1966/67)
Gottfried Michael Koenig, Terminus II (1966/67)
Gottfried Michael Koenig, Funktion Blau (1969)
Karlheinz Stockhausen, Mantra (1970)
Elementi di psicoacustica
Durata, altezza, intensità, timbro, spazio.
Percezione della durata: soglie di discriminazione, integrazione e segregazione temporale, organizzazione ritmica.
Percezione dell'altezza: soglie e discriminazione differenziale (JND).
Intervalli, scale musicali, scala in Mel.
Stimolazione multipla: battimenti, banda critica, suoni di combinazione. Consonanza e dissonanza.
Percezione dell'intensità: soglie, discriminazione, curve isofoniche, misura del volume in dB, phon, sone.
Percezione del timbro: fattori temporali, spettro, formanti.
Interdipendenza fra i parametri percettivi: altezza tonale e spettrale, armoniche aurali, mascheramento. Relazioni fra dinamica musicale e timbro.
Percezione dello spazio: differenze interaurali, direzionalità, distanza, velocità di un suono. Prospettiva acustica: relazioni fra dinamica musicale e distanza.
Elettroacustica
Tecniche di montaggio e di composizione con oggetti sonori.
Organizzazione nel tempo. Variazioni di durata, dilatazioni e compressioni temporali. Inversione del tempo. Finestre temporali. Congelamento dei suoni. Accelerandi e rallentandi.
Variazioni di altezza. Trasposizione tonale, spettrale, a formanti costanti, traslazione, glissandi.
Interdipendenza fra variazioni di durata e di altezza.
Composizione dei suoni
Sintesi additiva Spettri statici armonici, compressi, dilatati, traslati. Relazioni d'ampiezza fra le parziali, formanti. Fattori temporali. Spettri dinamici.
Sintesi da analisi. Interpolazione timbrica.
Sintesi per distorsione e per modulazione.
Svolgimento ed esecuzione di un esercizio compositivo.
Terzo anno
Storia della musica elettroacustica
Caratteristiche generali della musica elettroacustica degli anni '70.
La computer music. Relazioni fra musica, scienza e tecnologia.
Sistemi di sintesi in tempo differito. Lo studio digitale.
Programmi di aiuto alla composizione.
Analisi, ascolti e ricostruzione in laboratorio di uno o più estratti di un'opera degli anni '70 tratti fra i seguenti:
James Tenney, Analog #1 (noise study) (1961)
John Chowning, Turenas (1972)
Charles Dodge, In celebration (1975)
Jean Claude Risset, Inharmonique (1976)
John Chowning, Stria (1977)
Jean-Claude Risset, Inharmonique (1977) per soprano e nastro
Michael McNabb, Dreamsong (1979)
James Dashow, Conditional Assemblies (1980)
Jonathan Harvey, Mortuos Plango, Vivos Voco (1980)
Barry Truax, Arras (1980)
John Chowning, Phonè (1981)
Charles Ames, Gradient (1982), per pianoforte
Wolfgang Motz, Sotto pressione (1982) per due oboi e nastro
Jean-Claude Risset, Contours (1982)
Jean-Claude Risset, Passages (1982) per flauto e nastro
Denis Smalley, Vortex (1982)
Marco Stroppa, Traiettoria... deviata (1982) per pianoforte e nastro
Karlheinz Stockhausen, Kathinka's Gesang (1983-84) per flauto e suoni elettronici
Richard Karpen, The vision (1984-85)
Barry Truax, Solar Ellipse (1984-85)
Jean-Claude Risset, Sud (1985)
Trevor Wishart, Vox-5 (1986)
Denis Smalley, Wind Chimes (1987)
Agostino Di Scipio, Fractus (1989-90) per viola e suoni di elaboratore
Roberto Doati, Donna che si copre le orecchie per proteggersi dal rumore del tuono (1992)
Elettroacustica
Trasformazione timbrica.
Influenza delle variazioni di durata e di altezza sul timbro.
Variazione timbrica mediante filtraggio. Variazioni di energia per bande di frequenza. Filtri risonanti. Filtraggio statico e dinamico.
Filtri comb, allpass. Riverberatori. Algoritmo di Karplus-Strong.
Reti di linee di ritardo a retroazione (FDN).
Collocazione spaziale dei suoni.
Simulazione di sorgenti sonore in movimento.
Informatica
Lo standard MIDI. Architettura di sistemi discreti collegati via MIDI.
I sequencers e il linguaggio MAX.
Algoritmi per la generazione e la elaborazione di eventi MIDI.
Tecniche di sincronizzazione e di controllo per l'esecuzione dal vivo.
Svolgimento ed esecuzione di un esercizio compositivo.
Quarto anno
Storia della musica elettroacustica
Caratteristiche generali della musica elettroacustica degli anni '80.
Sistemi in tempo reale e workstation musicali.
Lo standard MIDI e i sistemi discreti di strumenti commerciali.
Live Electronics
Analisi, ascolti e ricostruzione in laboratorio di uno o più estratti di un'opera degli anni '80 tratti fra i seguenti:
Karlheinz Stockhausen, Mixtur (1964) per orchestra, quattro modulatori ad anello e generatore di suoni sinusoidali
Pierre Boulez, Répons (1980- ) per sei solisti, gruppo da camera e live electronics
Luigi Nono, A Pierre. Dell'azzurro silenzio, inquietum (1985) per flauto contrabbasso, clarinetto contrabbasso e live electronics
Luigi Nono, Post-praeludium per Donau (1987) per tuba e Live Electronics
Pierre Boulez, Dialogue de l'ombre double (1987) per clarinetto e Live Electronics
Luciano Berio, Ofanim (1988) per soli, coro, orchestra e Live Electronics
Salvatore Sciarrino, Perseo e Andromeda (1989) per quattro voci e suoni di sintesi
Kaija Saariaho, Io (1987) per orchestra, nastro e live electronics
Philippe Manoury, Pluton (1988-89) per piano e live electronics
Salvatore Sciarrino, Noms des airs (1994) per qualsiasi evento sonoro e live electronics
Elettroacustica
Rappresentazioni tempo/frequenza.
Tecniche granulari di generazione e di elaborazione dei suoni.
Tecnica vocoder e vocoder di fase. La predizione lineare.
Sintesi incrociata e tecniche di morphing.
Sintesi per modelli fisici.
Informatica e Live Electronics
Introduzione alla programmazione degli elaboratori e studio di un linguaggio di programmazione.
Progettazione di ambienti compositivi.
Progettazione di ambienti esecutivi.
Composizione e esecuzione di un'opera musicale.